―― 今年8月11日に、DESSERTの復活ライヴとして21年ぶりに『-IGNITE vol.13-』を開催しましたね。久しぶりにDESSERTとしてステージに立って、いかがでした？

Ryuji やってみて…これという感じでもないのかな(笑)。ライヴのための練習をそこまでみっちりやってきたわけじゃなかったんだけど、とりあえず、復活の第一歩は踏み出したことだし、これからの方が大事なのかなと思う。お客さんからの評判もけっこう良かったし。メンバーそれぞれ、反省点はあるだろうけどね。

KASUGA すごく久しぶりのDESSERTのライヴだったんだけど、やってみたらそんなに昔を感じさせなかったというか…まぁ、メンバー同士仲が悪いわけでもないし、ちょこちょこ会っているしね。やったら本当に普通にできたなっていう感じ。それぞれ別でバンドもやり続けていたから、プレイヤーとしてのブランクもなかった。

Jun Gray 久々にDESSERTをやって「これこれ！この感覚懐かしいな～」っていう感じだった。当日は30分くらいのセットだったんだけど、普段は1時間半とか、それ以上の長さのライヴをやっているから、けっこう楽にできるかなと思っていたんだけど、意外と疲れたね(笑)。

KASUGA それは年齢もあるんじゃない (笑) ？MCでしゃべる人がいるわけでもなく、どんどん曲をやっていくからね。

―― たしかに、MCも一切なかったですしね。となると、フィジカルがダイレクトに出るドラムのMUROCHINさんはいかがでした？

MUROCHIN 昔の曲は体に染みついているから、やっていて楽しかったですよ。でもいろんな課題があって…今回披露した新曲では、今までやったことがないようなプレイも要求されたから、個人練習に入ったりしましたし。できるかどうかわからないというか、できないんじゃないかって、少し不安な感じがありましたね(笑)。とはいえこの3人と久々にいっしょにやると、やっぱりビンビンくるなと思ったし、ライヴも楽しかったです。

Jun Gray 普段自分がやっているバンドとはスタイルも違えば、立ち位置も違うんですよ。普段Ken Yokoyamaではステージに向かって右側にいるんだけど、DESSERTでは左側だから、見える景色も違うし。

―― 復活ライヴはNO EXCUSE、END ALL、IN FOR THE KILL、THE DEAD PAN SPEAKERSの4バンドがラインナップされました。この中でいわゆるハードコア・パンクと言えるのはNO EXCUSEくらいで、ほかはスラッシュメタルだったりサイケデリックだったりとバラバラですよね。過去のIGNITEでも、同様にジャンルに縛られずに開催していたんですか？

Ryuji そうだね。基本的に俺が全バンドを決めて、声をかける形だった。俺の中でのバランスを取りながらも、ジャンルとか枠を超えたかっこいいバンドに出てほしいという、今までとそういう流れだったね。

―― さっきも触れたように、復活ライヴでは新曲も披露したじゃないですか。2018年はチャリティ目的で2本だけライヴをやりましたが、今回新曲があるということは、現役のバンドになったということだと思います。取り組み方や気持ちに変化はありますか？

Ryuji DESSERTをまたやることに決まったのは去年だったんだけど、過去のままでやるようなことはしたくなかった。新曲を作って、少しでも前向きな形でならやってもいいっていうことがスタートだったからね。

Jun Gray ライヴでの感覚はあまり変わらないかもしれないけど、新曲があれば、ライヴをやる意味も変わってくるからね。

KASUGA 新曲を作るにあたって、チューニングを以前から1音下げたんですよ。最初の方はリハーサルでもなかなか慣れなかったんだけど、それもあって決してノスタルジックとか懐メロとかじゃなくて、また新鮮な気持ちで再スタートできたなって思うね。

―― ここからDESSERTにまつわる振り返りをさせていただきたいんですが、元々は80年代前半に、仙台でRyujiさんとKASUGAさんがDISARRAYで、Junさんが責任転嫁で活動していたのが始まりですよね。ジャパニーズ・ハードコアといえばG.I.S.M.やGAUZE、DEATH SIDEあたりが海外からもよく名前が挙がるし、後追いの世代でもイメージしやすい存在として定着しています。そんな中で当時の仙台では、パンクとかハードコアというのはどんな状況だったんでしょうか？

Jun Gray シーンって言えるほど、バンドはたくさんいる感じではなかったね。3、4バンドくらいは仲間がいたかなっていうくらい。

Ryuji 82、3年ごろっていうのは、ハードコアといっても、パンクとかちょっと違うスタイルのバンドもいっしょにやっていたからね。

Jun Gray 地方都市だから、東京のバンドが遠征でライヴを来たりすると、それに影響されてシーンが活気づくところがあったね。ハードコア・パンクの波が来る前に、THE STALINとかアナーキーとかが仙台に来てくれて、俺たちもそういったライヴで客同士として知り合ったりしていたんですよ。「この眉毛が無いイカついやつ、どこから来たんだ？」みたいな(笑)。で、今度はUKハードコアの波と一緒にGAUZEとかが活動を始めたし、THE EXECUTEやSODOMを仙台に呼んだりもして。そういうとこからだんだん動き出したのかな。

KASUGA 当時はインターネットもなかったし、情報を集めるのも必死だったよね。例えば海外のバンドのレコードが欲しくても、なかなか仙台では手に入らなかった。ましてやパンクスなんてごく少数派だったからね。

Ryuji 当時はシーンがどう…というよりも、仙台の田舎で情報源もなく、小さな仲間内なりに集まってやっている感じだったよ。そうしたら責任転嫁がADK Recordsのオムニバスに参加したり、DISARRAYも単独で音源を出したりして、それで全国的に仙台が注目され出した部分もあったと思う。その中で口コミじゃないけど、LIP CREAMのメンバーが他の地方に行ったときに、「DISARRAYがいいぞ！」って広めてくれたりもしたし。

Jun Gray 今なら、例えば東京でバンドを結成したら、大阪や名古屋に行ってツアーを廻るのが普通だけど、当時は東京のバンドですらそういうツテがなかったんだよね。THE STALINとかも、地方にいる知り合いのパンクスに呼んでもらって、それがつながってツアーのような形になる感じだったし。

―― シーンとか、今あるバンド活動というものができあがっていく時期だったとうことですよね。ほか3人が仙台出身の一方、MUROCHINさんは関東出身ですよね？

MUROCHIN 俺は神奈川の出身ですね。80年代は高校生でLIP CREAMとかが好きだったし、ほかにも消毒GIGとか、LAUGHIN' NOSEも観に行ったりしていました。初めてLIP CREAMを見に行った時、WAR PAINTED CITY INDIANといっしょだったんですけど、たしかそのツアーの仙台でのライヴをDISARRAYが企画していたはずです。当時のことを、後になってメンバーから聞いてビックリしました(笑)。

―― その頃は、まだバンド活動はしていなかったんですか？

MUROCHIN ドラムは大学から始めたから、少し遅いんですよ。Ryujiさんと出会ったのは、COCOBATに入った時ですね。いっしょだったのは1年あるかないかくらいでしたけど。

―― MUROCHINさん以外の3人は、DISARRAYと責任転嫁が解散した後は、しばらく別々に活動していましたけど、すぐ東京に出てきたんですか？

Jun Gray この中では、僕が一番初めに東京に出てきたんですよ。THE STALINを辞めたタム（g）が、G-ZET（後のBLOODVERI）っていうバンドでベースを弾かないかと誘ってくれて、20歳のときに東京に出てきた。

MUROCHIN それって、タムさんから直接誘われたの？

Jun Gray いや、あぶらだこのメンバーが「タムさんから預かってきました」って、俺に手紙を持ってきたの(笑)。メールなんかも無い時代だからね。それに「G-ZETで今ベースがいないので、弾いてくれませんか」って書いてあって。その時は東京に出るつもりなんてなかったから、どうしようか悩んだけど、ちょうど通っていた専門学校を中退したところだったし…じゃあ行くしかないかなと思って。その次に上京したのはRyujiかな。

Ryuji ちょうどJun Grayが上京した1、2年後に俺が出て、そのまた1、2年くらい経った後に、KASUGAちゃんがTHE POGOに入るために東京に来たんだよな。

KASUGA THE POGOに入る前は、IDIOT IDOLATERSをやっていたよ。『全日本ハードコア選抜大会』っていうオムニバスに仙台代表として参加して、東京でライヴをやりましたね」

―― それからRyujiさんはCOCOBATやBACK BONE、JunさんはKENZI & THE TRIPSやBAD MESSIAHに参加する、という流れですね。でもDESSERTを98年に結成するまで10年くらい経っていますけど、どんな流れだったんですか？

Ryuji 当時俺はBACK BONEをやっていたんだけど、メンバー探しで活動が止まっていたんだよ。そんな時にJun GrayとKASUGAちゃんが遊びでスタジオに入ろうかっていう話をしていたから、じゃあ俺も…と混ぜてもらう形で、3人で集まった。その時はハードコアをやろうとか、何も決めていなかったね。

Jun Gray 思い出した！STONE TEMPLE PILOTSみたいなのも好きだったから、そういうこともできるんじゃないかって思っていたんだよね。でも実際にやってみたら、結局ハードコアがしっくりくるっていう(笑)。

Ryuji 最初はKASUGAちゃんがリズムマシンを持ってきて、オルタナぽいことをやろうとしていたんだけど「こういう曲を作ったところで、どこでライヴをやるんだ？」ってなったんだよな(笑)。だからちゃんと話し合った結果、3人の共通点であるパンクとかハードコアをやろうと。で、俺たちと同じように、仙台出身で東京に出てきたドラマーを探そうと思ったんだけど、誰もいなかった(笑)。

Jun Gray それでRyujiがMUROCHINを連れてきたんだよね。

MUROCHIN Ryujiさんからハードコア・パンクをやるってスタジオに誘われて、ビックリしましたね(笑)。「あ、じゃあ行く行く！」みたいな。でもJunさんもKASUGAさんも面識がなくて、呼ばれたスタジオで初めましてだったんですよ。

Jun Gray 初めてのスタジオで、どんなパンクスが来るんだと思っていたら、なんかちっちゃいやつが入ってきて「まさかこいつじゃないよな…」って思った(笑)。でもMUROCHINもその時点でキャリアがあったし、合わせてみたらいけるってなったんだろうね。

―― MUROCHINさんはその頃ABNORMALSをやっていたし、JunさんもKASUGAさんもバンドを掛け持ちしていましたよね。

MUROCHIN たしかABNORMALSに加入して、1stアルバムを出したあたりだったんじゃないかな。みんな聴いたって言ってくれたのを覚えています。

KASUGA 俺はちょうどTHE RYDERSを脱退するあたりのタイミングなんだよね。それで時間ができたから、JunやRyujiとスタジオに入ろうってなったんだよ。で、これからはDESSERTをやっていこう…っていうあたりで、LAUGHIN' NOSEから声がかかって加入したっていう流れ。

Jun Gray 俺はbad messiah解散後に再加入したKENZI & THE TRIPSをやりながらDESSERTをやることになったんだけど、いざ始まったらDESSERTもけっこうライヴが多くなってきて、KENZIの方から「どっちかにしたら？」って言われたんだよね。それで「じゃあ俺、DESSERTやるね！」と脱退した(笑)。

―― 98年結成で、同年にEP『WORLD OF FANTASY』をリリースしています。1曲はDISARRAYのものとはいえ、曲作りはスムーズにできていたんでしょうか？

KASUGA 曲作りは早かったよね。Ryujiが元ネタを作って持ってきて、スタジオで合わせたらもう1曲できているような感じだったし。

Ryuji 98年の何月に結成して、いつ初ライヴをやって、いつレコーディングをしたのかまではさすがに覚えてないんだけど、レコーディング前に何度かライヴをやったはずだよね。だからその時点で10曲くらいはあったはず。4人でスタジオに入りだして、とりあえず20分なり25分なりでワンステージできるようにするために、10曲くらい一気に作ったんだよ。それでライヴをやり始めたら、あっという間に音源を出そうか、という話になった。

―― でもその時点で全員キャリアと実績があったとはいえ、結成した年に音源をリリースとうのは、相当早いですよね。

Jun Gray あの頃、ああいう音楽のシーンが盛り上がっていたのも大きかったんじゃないかな。

Ryuji AIR JAMなんかも少し前に始まった（97年初開催）し、Hi-STANDARDが出てきてからの何年かで、あの辺のインディーズが一気に盛り上がった時期だったんだよ。その余波で、周囲のシーンも流れが早くなっていったんだと思う。

KASUGA バンドとファッションとのつながりも深い時期だったよね。それまではパンクバンドなんて『DOLL』くらいにしか載らなかったのが、ファッション誌にもいっぱい出るようになったし、ハイスタもそこで火が付いた部分があったんじゃない？

Jun Gray そうだね。AIR JAM 2000はかなり規模が大きくなっていたし、その前後の時期は相当の盛り上がりだったんだよね。だからレーベルの方も、いいバンドを見つけたら、すぐ音源出そうって声をかけるような感じだった。

Ryuji 俺がCOCOBATをやり始めたころから、バンド＝ファッションみたいな見られ方もされていたけど、そういったストリートカルチャーみたいなものが注目を集めていたと思う。

interview by MOCHI (LIVEAGE A.D.)
Vol.02へ続く...

―― ハードコア・パンクには元々UK、アメリカ、日本、スカンジナビアと地域によって違った特徴があるなかで、DESSERTを結成した98年というと、そこに年代的な区切りもついて、ハードコアが細分化されていましたよね。DESSERTはどちらかというとUKと日本のハードコアの要素が強いと思うんですが、これはDISARRAYからの流れで、無意識にこうなったんでしょうか？

Ryuji ハードコアといっても、UKとアメリカでは全然違うからね。両方取り入れて、この曲はUKぽい感じ、この曲はアメリカみたいなスタイルってやっていたら、俺の中で核の部分がなくなるから、まずある程度絞り込むことにした。それで俺、Jun Gray、KASUGAちゃんの3人は10代の頃からの知り合いでもあるし、まず俺の中にあるUKハードコアというものを母体にして、毎年出てくる新しい音楽もたくさん聴いたうえで、俺の中でこのメンバーでできることを入れつつ…っていう感じだった。

KASUGA そうだね。DISARRAYの頃は、DISCHARGEみたいなUKハードコアにものすごく影響されていたから、それが身体に染みついているのは大きかったと思う。やっぱり当時はアメリカよりUKだったな。

―― でもDESSERTを聴くと、リズムにUKにはあまりないリズムのバネのようなものを感じることがあるんですよ。そういう部分がちょっとアメリカっぽい要素というか、独特のものになっているように思います。

KASUGA それはもう、完全にMUROCHINの要素だね。すごく個性的なスタイルだし。

MUROCHIN 俺のせいってこと(笑)？

Jun Gray DESSERTに関しては、結成時で全員30歳前後だったからね。それなりにキャリアがあって、いろんなことをやってきたし。10代の頃にUKハードコアに影響を受けたのはあるけど、その後にやってきた要素が反映されると、オリジナリティにつながっているのかも。

―― もうひとつ、DESSERTならではの要素として、ベースが低音を支えるだけじゃなくて、ものすごく動くんですよね。ギターもメロディアスなリードを弾いているけど、お互いの音を邪魔せずに引き立て合うようになっているし。

Ryuji そこはやっぱり、2人ともプロなんだよ。

KASUGA 阿吽の呼吸っていうかね(笑)。

MUROCHIN 40年も付き合っていると、こうなるんだなっていう絶妙なバランスだよね。

Ryuji この2人は自分勝手なことをするんじゃなくて、相手のことをちゃんと見ているんだよね。今までいろんなメンバーとやってきたけど、ここまでお互いを理解したコンビネーションはなかなかいないと思う。今でも、リハーサルで音がぶつかるようなところがあったら、お互いに1音ずつ確認して話し合っているのをよく見るし。

Jun Gray スタジオで録音した音を後で聴き返した時に、なんとなく気持ち悪いなと思ってしまう部分は、どうしても出てくるからね。それでお互いに確認しながら考え直したりとか。そういうことをやっていると、いわゆる若々しいUKパンクの雑なかっこよさはなくなって、なんか玄人みたいな感じになるけど(笑)、それがDESSERTなんだろうな。

―― たしかにDESSERTに初期衝動みたいなものはないかもしれないですが、単純なBPM以上の体感速度というか、音が塊になって突進してくるみたいな感覚はありますよね。

MUROCHIN だいたい俺のドラムって突っ込み気味になるんですけど、弦楽器の2人はそれに完璧に合わせてくるんですよ。だからこそ、音がちゃんとひとつになって推進力みたいなものが生まれるんじゃないかと思います。一丸となっている感じですよね。

Ryuji 一拍くらい突っ込んでも2人がドラムに完璧に合わせるから、ライヴだと歌の呼吸するタイミングが難しいんだよ(笑)。

Jun Gray それはしょうがないよ。ドラムに合わせないと崩壊するんだから(笑)。

―― RyujiさんはBBをやっているとき、他のメンバーが遠慮して曲について意見を出してこないと言っていましたが、DESSERTではどうなんでしょうか？

Ryuji 俺がイントロから最後まで、基本的に基盤は作っちゃうから、それを渡して、あとは自分勝手にやってください。それであまりにも違うことがあったら、この部分はもっとこうしたらどうだ…とか話し合う感じだね。

Jun Gray ある程度は任されている部分もあるからね。

KASUGA うん。ギターソロなんかは好きなように弾かせてもらっているし。

―― UKハードコアらしいDビートで走るだけでなくて、例えば“WRONG”は中盤でテンポを落として、ギターとベースが絡み合うようなパートが出てくるし、この時点ですごく独特なことをやっているんですよね。それはメンバーのセンスによる部分が大きいのかなと。

Ryuji DESSERTを始めた頃から、80年代の焼き直しではなくて、いろんなものを散りばめて、メンバーのセンスが入ってくるような感じにしたかった。曲を作る時、俺の頭の中に鳴っている音があるわけじゃん？それを何も変えずそのままやるという選択肢もあるけど、せっかく4人集まっているんだから、このメンバーだからこそ出せるものがやりたいんだよ。

Jun Gray 普通なら20年以上も前の自分の音源を聴いたら「未熟だな」とか「若いな」って思うんだろうけど、再結成にあたって久々にDESSERTを聴き直してみたら、うまいんだよね(笑)。「もうこんなことやってんのかよ」と思った(笑)。

KASUGA あの時点で、それぞれプレイヤーとしてのスタイルが確立されていたんだろうね。

Jun Gray 古いUKハードコアなんて、ボコボコしたドラムとノイズみたいなギターで、ヘッタクソなの(笑)。それがかっこいいんだけど、DESSERTはそこに影響を受けつつ、全然違うんだよね。

―― さっきも話に出ましたが、DISARRAYの“BAD BLOOD”が再録されています。言い方は悪いですけど、曲を作るペースも速いし、オリジナリティが出せているのなら、わざわざ昔の曲を引っ張ってくる必要もなかったんじゃないか…と思ったんですが。

Ryuji 会話の流れは忘れたけど、MUROCHINがDISARRAYの曲をやろうって言いだしたんだよな。

Jun Gray すごく単純な「やってみようよ」ってノリだったよね。それで“BAD BLOOD”だったら面白いかもしれないと思ったんじゃないかな。

Ryuji MUROCHINは最初のスタジオのときも、DISARRAYをやるものだと勘違いしてる節があったんじゃないか(笑)？

MUROCHIN たぶんDISARRAYに入りたかったんですよね(笑)。「これで俺もDISARRAYだ！」みたいになっていたのかも(笑)。

―― 今回リリースされるコンプリート盤『1998-2001+1』には、『WORLD OF FANTASY』のアナログ盤でしか聴けなかった“LOST”も収録されていますが、貴重ですよね。

Jun Gray 存在を完全に忘れていたんだけどね(笑)。Ryujiとリリースについてミーティングした時に、ぽろっと「アナログにしか入ってない曲があったよね」って言われたけど、まったく覚えていなくて。そんなのあるんだったら入れたいって曲を確認したら「こんなの知らねえ！新曲じゃないの？」って思ったくらい、まったく記憶になかった(笑)。

Ryuji もう、今はアナログをそうそう聴ける環境じゃないからね。話に出た時も、どんな曲だったのかは俺も一切覚えてなかった(笑)。みんなに「こういう曲があるはずなんだけど、だれかわかるヤツいないか？」って連絡を回したくらい。

KASUGA 俺がアナログ盤から、デジタルに変換したデータをみんなに送ったんだよね。持っていてよかった(笑)。

Jun Gray Ryujiがミーティングでそのこと言わなかったら、1曲入らなかった可能性だってあったわけだよね(笑)。

―― 2年後、2000年にアルバム『SOUL SEARCHING』がリリースされますが、ドラムの音が格段に大きくなっているし、それに伴って全体の厚みや激しさが増していますよね。

MUROCHIN そうですかね？自分ではあんまり意識したことはないんですけど…。

Jun Gray そうだと思うよ。『WORLD OF FANTASY』も音質が悪いわけじゃないけど、ドラムはちょっと引っ込み気味だったし。

KASUGA スタジオやエンジニアも違うからね。最初の音源を踏まえての、反省点もいきているだろうし。

Jun Gray アルバムだというのもあっただろうね。USUGROWがジャケットを描いてくれることになったし、より気合が入っていたんじゃないかな。レコーディングのペースも速かったと思う。

―― 実際『WORLD OF FANTASY』で存在していた要素が、すべて強くなっているように思います。ベースの音の詰め込み方というか、ヴォーカルに負けないくらい、さらに早口でまくし立てるような感じですよね。

Jun Gray 今やっているKen Yokoyamaでもそうなんだけど、新曲を作る段階で「ここ空いているんなら俺が埋めときまーす！」みたいなのがあるんだと思う(笑)。音のすき間を探して、自分の音で埋めてっちゃうのがクセなんだよ」

MUROCHIN なんか曲の終わりにみんなで音を伸ばすときも、Junさんだけ長いんですよ。最後にベースでウィィーン、みたいなのが入ってくる(笑)。

Jun Gray そう？目立ちたがり屋なのかもしんない(笑)。

―― ギターの音も刺々しくなっているけど、いわゆるメタリックなサウンドとも違いますよね。独特なスタイルというか、不思議な響きだと思います。

Jun Gray KASUGAちゃんは、あんまりメタルなギタリストではないよね。ロックンロールでハードコア・パンク！！俺が大好きなLIP CREAMのナオキくんに近いタイプみないな。

KASUGA ヘヴィメタルっていうよりもハードロックを通ってきた感じだと思う。速弾きよりチョーキング一発みたいなね。メタルも多少知ってはいるけど、このサウンドには自分なりのこだわりがあるつもり。

Jun Gray それがまた特徴というか、味になるんだよね。曲を作っていて、Ryujiとしては本当はもっと細かくガガガって弾いてほしいんだろうなっていう場面でも、KASUGAちゃんは弾かないもん。さっきRyujiが言っていた、自分の中にある音とメンバーの出す音、どっちを取るかって話が合ったけど、Ryujiの考えや気持ちもわかりつつ、でもそれをやったらKASUGAちゃんらしくなくなるんじゃないかって思ったこともあるし。

―― ところどころで出てくるリードやソロも、ものすごく渋いんですよね。そこもメタルとかの泣きとは違って、ブルースとかに近い味わい深さというか。

MUROCHIN 10代の頃からそうだったみたいですからね。初めから渋かったという(笑)。

Jun Gray 俺も仙台で責任転嫁をやっているときにDISARRAYを聴いて「なんでこんなサンタナとかエリック・クラプトンみたいなギター弾くんだ？」って思っていたよ(笑)。

Ryuji 俺なんかは10代のときから、KASUGAちゃんがそういうギターを弾くんだって知っていたわけじゃん。DISARRAYの後にいろんなバンドでギターを弾いているKASUGAちゃんを見てきたけど、その要素を出していなかったんだよね。だったらDESSERTでは、そのKASUGAちゃん独特のギターを出した方がかっこいいし、いっしょにやる意味もあるんじゃないかって思ったよ。

―― バンドサウンド以外にも“DREAMS MUST BE EARNED”では曲の終わりのハウリングからドローンぽいノイズにつながったりと、ちょっと変わった試みも入っていますよね。

Ryuji 昔のレコードだったらA面とB面に分かれていて、アルバムの途中でひっくり返すことでちょっと休憩になるというか、また新たな気持ちで聴けるようになっていたと思う。でもCDの場合は一気に聴く形になっちゃうから、中盤でインターバルみたいなものを入れようかっていう話になったんだよ。そうしたらMUROCHINの知り合いで、打ち込みを作れる奴がいるっていうから、じゃあお願いしてみようっていう話になって。

KASUGA 今回マスタリングで改めて聴くまで、忘れていたけどね。こんなのあったっけって(笑)。

―― 全員の持ち味やアイデアが出ていつつ、細部まで整理されたアルバムで、ここでDESSERTの音がひとつ固まったのかなと思います。この翌年にマイナーリーグとのとスプリット『DESSERT VS MINOR LEAGUE』がリリースされます。どういう流れから実現したんでしょうか？

MUROCHIN 俺が当時、別でINHEILっていうバンドをやっていたんですけど、同じMEGAFORCEからリリースしていたマイナーリーグとか山嵐なんかと、よく対バンしていたんですよ。それで友だちになった感じですね。

Ryuji その前からマイナーリーグを聴いていたのかは覚えてないけど、たぶん何かのライヴのときに、MUROCHINからメンバーを紹介してもらったんだよ。それでいろいろ話したりライヴを観に行くようになって、世代は違うけどかっこいいと思って仲良くなったし、いっしょになにかやるかという話まで、とんとん拍子でも盛り上がったね。

Jun Gray 知り合う前にマイナーリーグがリリースしていた『青い空』なんかは当時すごく売れて話題にもなっていたよね。だからバンドの存在そのものは前から知っていたし、いっしょにやるのもいいんじゃないって感じだった。

interview by MOCHI (LIVEAGE A.D.)
Vol.03へ続く...